Orquesta Popular de Cámara Chango Farías Gómez

No siempre los músicos evolucionan, no siempre la inspiración los acompaña como su sombra. En el caso de Miles Davis, no creo que sus últimos años hayan superado su creatividad de las décadas del 50 y 60. En todo caso se podría convenir en que a fines de los sesenta Miles llegó a su techo y que las dos décadas posteriores no significaron nada del otro mundo en cuanto a aportes. El caso del Chango Farías  Gómez es distinto: desde Los Huanca Hua hasta la “Orquesta Popular de Cámara", con la que actuó hasta su muerte, se puede observar una línea ascendente en calidad y complejidad. Si el Grupo Vocal Argentino fue la respuesta a las preguntas que le surgieron con los Huanca y si “La Manija” fue la conclusión de interrogantes que le planteó la MPA, la Orquesta Popular de Cámara es finalmente la compilación de 50 años de investigación y digo compilación porque quizá falte una etapa, la de la síntesis, la del producto definitivamente terminado. De lo que no hay dudas es que la cantidad de información que hay esta Orquesta es difícil de procesar en una sola audición.

Al fin y al cabo, el Chango no hizo más que explorar los parentescos entre las diversas músicas populares de América Latina poniendo fuerte acento en Africa y España, verdaderas cimientes de nuestros sonidos, y lo hizo desde un abordaje jazzístico, entendiendo al jazz como un lenguaje y una postura de libertad e improvisación ante la música. Todo esto es lo que depara el ir a ver la última criatura de este verdadero tótem de nuestra música popular. 12 músicos en llamas, con un nivel de coordinación que asombra, pero con espacio para la improvisación, en un clima donde en un momento hasta un acople da la nota justa y suena tan afinado que la platea lo toma como un sonido generado por ellos, hasta que el Mono Izarrualde se tapa los oídos con gestos de dolor y ahí caemos en la cuenta de que estamos ante la presencia de un ruido.

Se destacan todos, pero si hay que nombrar algunos, llaman definitivamente la atención Néstor Gómez en guitarra (siempre estaba al lado del Chango en esta formación) y Omar Gómez en el bajo, un tipo que tiene todo lo que hay que tener para ese instrumento, cara de malo, barba, cuerpo grandote, gorra y, fundamentalmente, se toca todo. Este tipo de agrupaciones requiere inexorablemente de bajistas curtidos, de espaldas anchas, capaces de ir a cabecear al área rival y de salir con la pelota dominada pero al mismo tiempo aguantar los trapos cuando te ataca La Vieja en ritmo de chacarera desenfrenada pero se te cuela el carnavalito por la izquierda y hasta el mambo te hace jueguito por la derecha. Lo mismo que cuando Garúa pasa del bolero a una suerte de descarga cubana: hay que saber soportar todas esas complicaciones y el hombre se la banca como si nada.

Gerónimo Izarrualde, sólido en la batería, lleva ahora la pesadísima carga de reemplazar en la voz al Chango y lo hace con soltura. Anoche les costó, se notaba en el Mono, que no podía disimular el dolor que le salía desde las entrañas. No obstante el Chango estuvo y estará presente toda vez que suene esta orquesta porque cada arreglo, cada detalle por nimio que sea lleva su marca. Fundamentalmente en "Tacita palito bombón Helado" tema con el que cierran y nos retrotrae en ritmo de murga a esas tardes calurosas donde se escuchaba a los heladeros en esa pesadas bicicletas recorriendo las barriadas porteñas. La murga fue su objeto de estudio durante los últimos años y este tema es una demostración de cómo sobre la base de un ritmo sencillo se puede elaborar una música tan delicada.

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